:::::【花生骚客】四散的珍珠 :::::

 

JEREMY GU @ 新浪博客

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:::::【花生骚客】惊梦六百年 :::::

 

    
     昆曲对我们来讲不同于一般的道德文章，不同于我们了解做人的起码道德，它是一种奢侈品，它让我们有了更多的闲暇的时间，让我们能够心游万仞，在审美中完成一个从容而优游的穿越，然后找到自己的人生真谛。         ——于丹

      周四是上外中国文化节开幕之日，作为开幕式的是一场名为《惊梦六百年》的有关昆曲艺术的讲座。主讲人是上海昆剧团副团长，我们都熟悉的“昆曲王子”张军，青年滑稽笑星陈靓也作为嘉宾前来捧场。

一

      说实话，昆曲虽然贵为中国戏曲的最高典范，可是长期以来问津的人，尤其是我们青年人寥寥无几。余秋雨先生曾经说过，我们的民族文化中，唐诗、书法、昆曲，是中国人的三种“痴迷”。昆曲曾经有过辉煌历史，晚明至清朝乾嘉时期独霸中国剧坛两百多年，是当时的“国剧”。上至宫廷，下至市井，莫不爱好。唱曲是当时的全民运动。
      这次的讲座让我对昆曲倒确实产生了浓厚的兴趣。昆曲源于元末明初的昆山腔，以闲雅整肃、清俊温润著称。明代万历之前，昆山腔还只是流行于吴中的“小集南唱”的清曲，自魏良辅改革昆山腔，才使之成为集南北曲之大成的新声。张军说：“昆曲是曲牌式的，这不同于其他的中国戏曲形式。不像京剧，最后一句唱词拖音想多长就多长。昆曲有严格的声律，要依腔按板歌唱。”前不久有为京剧演员向他讨教昆曲的唱法，问他：“我该什么时候咽口水啊？”（笑~）也许这就是昆曲之所以高雅的原因之一吧。

二

       既然来此，当然不会没有现场表演。张军先讲解了昆曲的记谱方式——工尺谱，这点我觉得很有中国特色，它不同于五线谱或简谱，在唱词右边用合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙等字样作为表示音高（同时也是唱名）的基本符号。（想起音乐课上的“宫商角徵羽”）

      之后，张军现场表演了《玉簪记·琴挑》的选段：

      【懒画眉】月明云淡露华浓，倚枕愁听四壁蛩。伤秋宋玉赋西风。落叶惊残梦，闲步芳尘数落红。

      一曲唱罢，唯有“陶醉”能够形容了。中国很多的古典文学作品都写得很美。原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶光贱。美得心醉心碎。有的时候，戏曲的深情会给我们一种勇气，一种执着，起码让你知道，千古情丝，孤寂、困顿，不只你一人。  

三

      真正让我心中为之一振的是张军在2002年中日邦交正常化30周年上和日本歌舞伎演员市川笑也的颇有新意的演出《新·惊梦》，中国的“柳梦梅”和日本的“杜丽娘”演绎了一出别样的梦境。真的太美了，我就不说什么了，个人很喜欢千住明先生的曲子，欣赏吧（那个…市川笑也是位先生哦~）：

2002年中日邦交正常化30周年晚会表演：

《新·惊梦》

[中] 张军（昆曲）/ [日] 市川笑也 （歌舞伎）

      http://www.tudou.com/v/pGH8ELgNXcw

四

      “2001年5月18日，中国昆曲被联合国教科文组织评为 ‘人类口述遗产和非物质遗产代表作’”。张军说到此，颇为振奋，并引用了当时的文化部长孙家正的话（好像是这样）：第一，你们已经成了世界人民的保护对象；第二，你们就快要灭亡了。

      梦也许在现实中不是一种生产力，不能带来一种物质的结果，它给我们带来的却是对自己灵魂上的一种开掘。今天的我们不仅仅是远离了一个古典的时代，更重要的是失去了一种悲悯的情怀和从容做梦的心境。

五

       陈靓来了，又是模仿“阿庆”，又是“数葡萄” 还有“十三个人搓麻将”的方言模仿。因为听过很多次，所以很是亲切，加之是现场表演，气氛格外热烈。17日，在上海大剧院有陈靓的个人专场，我会去捧场的。
      我买了票，还让陈靓签了个名，嘿嘿~

      最后陈靓说了句颇有意味的话：今天张军讲的是高雅的昆曲，而我说的是上海的滑稽戏，我们在一起用一个词形容，那就是：雅俗共赏。

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